《初步举证》制作团队的最新女性主义戏剧《非穷尽列举》将在3月8日国际妇女节全国上映。
去年同期上映的《初步举证》描述一位顶级刑事辩护律师泰莎，当她以性侵受害者的身份站上法庭、对男性主导的司法体系进行了尖锐的质疑与控诉。今年的《非穷尽列举》在女性主义、法律题材方面与前作一脉相承，只是这一次故事的主角身份变得更为复杂······
Jessica，刑事法庭法官是她的社会角色，同时，在家庭中她扮演着妻子和母亲。故事前半段场景在法庭与家庭中来回切换，让她无缝穿梭在多重身份之间，我们看到一个女性努力平衡工作与生活的真实写照。
但从一开始就注定了Jessica难以平衡这两者的关系，一次开庭时，儿子着急地传短信来，Jessica怕儿子出什么事、于是休庭回电话，结果只是儿子找不到一件聚会要穿的夏威夷衬衫······
这是家庭角色第一次介入社会角色，表现为打断审判。不过是为儿子暂时休庭、工作时想着儿子的衬衫在哪儿。虽然此时只是无关痛痒的一桩小事，但为后面两种角色的混淆与博弈埋下了伏笔。
表面来看Jessica事业家庭两手抓，但其实早已经一团乱，她并不能很好地区分这两者。
比起前作，这部在服装上花的心思和细节明显更多，演员在舞台上换衣服的频率很高，每一次换衣服都是身份的切换，其中一个小细节是法袍和围裙颜色一样，有一次她穿着围裙去上班了。
同样，在回想法官就职仪式时，她穿着睡裤套上法袍和假发模拟当时的情境，比起回想当时的兴奋、成就感，她更多想起的是丈夫和儿子在下面说悄悄话把她排除在外、以及丈夫令人不悦的态度——丈夫不认为她是真正有资格当法官的人，只是刚好吃到了性别红利。
而当时的她一边渴望得到眼前这个最亲密的男性认同，一边隐藏起自己的失落转而照顾失去资格者的情绪和自尊心。
这样的服装搭配说明了她即使是在走向事业巅峰时，也不能全然享受做女强人的快乐，因为她没有一刻摆脱家庭角色。无论是围裙当法袍，还是上半身法袍下半身睡裤，服装混搭隐喻了Jessica混乱的角色定位。
两种角色已经够令人疲惫了，然而在故事后半段，真正让她的两种角色正面交锋的事件爆发了——她18岁的儿子哈里被指控强奸罪，一夕之间她成为了一个犯罪者的母亲。
为什么会变成这样呢？Jessica分明在儿子小时候就开始进行性教育了，她期待他作为一个女权主义者的儿子，是个懂得尊重女性的男孩。
可随着儿子渐渐长大，跟爸爸变得更亲近，Jessica自然而然地将性教育的任务分工给丈夫，结果最终她收获了一个强奸犯儿子。
最初儿子面不改色地说谎，声称与被害者两厢情悦，虽然两人都喝醉了，但他分明获得了性同意。Jessica一开始也相信儿子不会做出那种事，宁愿相信是被害者受创记忆错乱，把别人当成她儿子。但事实是儿子性侵了喝醉不省人事的女孩，犯罪动机令人咋舌——“她刚好在那，而我可以。”
法律上没有直接证据，只有被害者陈述的情况下，儿子的胜算很大，如果加害者身边是女律师的话、还会争取到印象分······Jessica和丈夫一个法官一个律师，论专业论人脉，这场官司都是稳赢。
因为是一家人，因为她在是一个法官之前，首先是一个妈妈。她希望儿子坚持做无罪抗辩。
先不论那个“机械降神”的结局，至此，这是一个女权主义者被裹挟在父权制社会中逐渐迷失、倒戈与坠落的悲剧。
回溯儿子的成长之路，Jessica总是把他放在受害者的位置上，说他是个脆弱的孩子，怕他被猥亵、被霸凌、被网暴，她恐怕一次也没想过自己儿子可能不是受害者，而是加害者。这种想法就非常“宝妈”。
从哪里出错的呢？从生下儿子的瞬间开始，就走上了一条不归路？当别的生了女儿的妈妈在谈论种类繁多的脱毛方式、月经结块问题时，她想“还好我生的是儿子”，这时她和很多宝妈一样默认生儿子更好，甚至产生了微妙的优越感。
当她得知儿子第一次与女生发生关系她内心感到“有点自豪”，殊不知这点自豪的背后隐藏着可怕的犯罪。故事后半段Jessica牵着12岁儿子的手，即使18岁的儿子就出现在她眼前，她还是牵着12岁的儿子到处走，她心里的儿子成为了幽灵，而现实中长大的儿子变得陌生、令人作呕。
这部从立意层面的确与《混沌少年时》有重合，一个男孩在成长过程中受到了有毒男子气概和厌女文化的荼毒，变成了incel，厌女演化到杀人，而父母浑然不知。
《混沌少年时》的儿子继承了父系家族血脉中的暴力，《非穷尽列举》的儿子走向了女权主义母亲的反面，无论养育者有没有教育的意识，最终竟然得到了近乎一致的结果？
问题根本不在Jessica如何教育好自己的儿子，她已经竭尽全力了，做得比一般的父母还多。在一个有毒的大染缸里如何出淤泥而不染？当所学与现实割裂甚至截然相反怎么办？正如儿子所说“你不在那里”、“现实根本不一样”。
缺席的父亲和像父亲一样漏洞百出的法律，缺乏教化的能力，他们只会在问题发生很久之后茫然四顾说着：“我不知道。”
一对法官和律师都无法确保自己的儿子不成为强奸犯，一个顶级律师也难以在经历性侵之后站上法庭为自己辩护，不得不令人得出现实更悲观的结论。主创的两部作品同样是女权主义者、同样是法律精英，如果说泰莎还是一个受害者和反抗者，那么Jessica的立场显然没有那般鲜明，她是失败的女性主义者、还加入了维护父权的隐形加害者行列。
到底从哪里出错的呢？是从生出儿子的时刻就注定会变成这样了？再退一步说是从结婚并决定生育的时刻？从何时她加入了父权制的序列、优先维护既得利益者的利益，什么女权主义、司法正义，都不得不为血缘让权，可谓女权主义者的终极失权。
很多人说这部作品的结局“包饺子”，依赖一个犯罪者的悔过和自省是非现实的。结局的确是理想化的，犯罪者在一切都有利于自己的时候突然良心告白要去自首？绝意为自己的错误付出代价。这个结局无疑承担着正向的价值导向，创作者或许期待能起到一点教化作用。另外一方面，或许机械降神式的结尾恰好是一种绝望的展示：已经别无他法，只能依靠人性。
如果难以依靠虚无缥缈的人性，从现实的角度女性主义者们还是要另寻他法，答案或许可以参考韩女的经典名言——“我的胯下不能生出歧视我的性别，我的血肉不能变成刺向我的尖刀。如果我胯下诞生的世界压迫我，那我就不让这个世界诞生。”
韩女作家金爱烂也写道：“我很理解竭尽全力的含义，我就是被这个时代的竭尽全力摧毁的样品。”这个时代孵化有毒的男子气概，整个社会自愿或被裹挟着默许这样的运作模式，因为利益既得者不想改变，而觉醒的女性主义者进入一个前提有误的序列，就算再竭尽全力，也无法列举出任何一个正确的答案。
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